请不要把这一部《魔法奇缘》和几年前的《魔法灰姑娘》( Ella Enchanted)弄混淆。《魔法灰姑娘》虽然也有那么点忆甜思苦新瓶装旧酒的意思，甚至主角还是安妮·海瑟威——就是想代表月亮以及所有职场新人惩罚时尚女魔头的美少女战士是也，不过比起《魔法奇缘》来还是颇有不如。

《魔法奇缘》的穿越，是童话中的猪脚们----王子、即将要嫁给王子的怀春美少女、猥琐怪叔叔、王子的后妈等等，集体穿越到了现实生活中的美国纽约。

这样的穿越其实是两种穿越的结合：因为王子公主的童话背景一般都是“在很久很久以前”（Once upon a time），所以从以前穿越到现代本身就是一个时间穿越；而从童话到现实的空间穿越，则强调的是两个背景的人生观价值观的巨大差异。

不要小看时间穿越的力量。从现代穿越到古代，穿越者可以最大程度地利用多出来的成百上千年的知识智慧历史积累，无限满足宅男宅女们的意淫，男穿（穿越者为男性）是王八之气收小弟极品美女组后宫，女穿则是倾国倾城才华横溢所有王子都爱上我，至于不男不女穿----咳咳咳，似乎还没听说过有这样的主角能够幸运穿越的，看来即使在穿越领域，也是有性取向歧视问题啊。

在国内的作品中，从后往前穿非常常见，但是从前往后穿却并不多见。难道是因为现代人的人品不好，所以被雷劈到仆街穿越的比例远比古代人要高？当然不是！如果穿越到将来，所有的YY不都没得玩了？如此废柴的事情，广大的作者和读者们都是不会允许发生的。

奇怪的是，在欧美的电影中，在国内常见的从后往前穿却少之又少，外国人更偏好于安排猪脚们穿向未来。

穿到未来的好处，不在YY，而在搞笑。例如让·雷诺的法国版《来访者》就是典型，让猪脚从中世纪穿到现代博君一笑，结果本片跻身法国有史以来最卖座的十大电影之列----其他几部有《虎口脱险》、《Asterix et Obelix》真人版、《Taxi》等等。后来迪记还买了版权重新翻拍，仍然是麻烦让·雷诺再穿一次，连用仓储超市版本的大瓶香奈儿五号（awo估摸着怎么着一瓶也有五公斤）洗澡之类的桥段都照抄不误。

《魔法奇缘》里自然也有一些类似的逗趣情节，例如王子把电视叫做魔镜、把公共汽车当作魔兽等等。但是，如果只止于此，awo也不会推荐本片。

《魔法奇缘》的成功，在于其源于生活，又高于生活，最后又回过头来服务于广大人民群众……（你明不明白我在说什么？不明白就对了，我也不明白）

《魔法奇缘》的空间穿越，让童话中的人物和情节与现实发生冲突，但却没有什么不登大雅之堂的恶搞感觉，属于很干净的片子；男女主角也都还是赏心悦目型的，没有拍成《怪物史莱克》真人版。（试想一下让丹尼·德维托、芙蓉姐姐之类的来演猪脚……）

相比之下，《怪物史莱克》在恶搞方面要走得更大胆更创新，但是也带着几分痞气。要知道，恶搞得太过分固然能够体现创作者的才华，但是却并不一定能得到主流的尊重----《一个馒头的故事》虽然大热，但是作者仍然不会有什么很好的前途发展，就是一个例子。

其实，《魔法奇缘》仍然是走的迪记的传统路线：宣扬真爱、成熟、选择自己热爱的生活不拉不拉。但是，迪记强就强在丝毫不会给人以说教的感觉，一切都是水到渠成流畅无比，而且妙趣横生气氛喜庆。如果我们回过头来看看国产的电影，幽默是黑色的，题材是不和谐的，说教的主旋律是没人看的----心理不健康不成熟的大导演大编剧大演员们，是拍不出迪记这样积极健康温情的影片的。